從「つつじ荘」那搭乘巴士到「農協前」站下車，「家プロジェクト」的作品就分布在這裡的巷弄住宅間，首先我先到了宮島達男所創作的「角屋」，不過在那負責的阿姨說這必須先購票，但她這裡的票售完了，要我先去「護王神社」那購票，售票的阿伯在售票同時也給了我一隻手電筒，正在莫名其妙時，他指了指旁邊的小路又比了比我的手電筒，這時我才一會到原來參觀這件作品必須先穿過一個極度狹小伸手不見五指的地道才能一窺作品的究竟，這件作品是衫本博司改建江戸時代遺留下來的護王神社而成的，一座透明看起來像是冰塊所構成階梯由地底延伸出來，而穿越地道也就是要我們一窺這作品特殊的構成方式，在地底所感受的氣氛帶有種古代祭典的儀式性，非常奇妙。
接著我又折返回去參觀「角屋」，「角屋」具有200年的歷史，其中安置了宮島達男的「Sea of Time ’98（時の海 ’98）」，由數百個在水中的計時器所構成，還有另一見非常奇妙的作品「Naoshima’s Counter Window（ナオシマ・カウンター・ウインドウ）」她像是在窗戶上面的計時器，不過霧面窗戶上的數字會隨著數字改變不斷的變成透明而看到窗外風景，很神奇，和剛剛的阿姨聊了一下，後來才發現他們都是島上觀光所的員工，在我要離開前往下一個作品時，她竟然送我一份直島的桌上型月曆，而且好像是非賣品，真是受寵若驚阿。
在前往安藤忠雄所設計的「南寺」路上，發現這邊的建築確是充滿著古樸的氣息，大多是木造建築塗以類似防蛀的柏油，而一些像是信箱等建築元素也透露出古樸可愛的氣氛，而且每家的們牌好像都經過規劃，都是統一形式，看起來很統一且不徒兀。
南寺
到了南寺後，因為這件作品必須限制人數，所以要先排隊，不過竟然有一團日本的老人觀光團，好像因為時間的關係，和管理人員要求要一起參觀，就因為這樣時間又給拖了一會，只好趁著控檔先去看看南寺的建築，這次安藤忠雄不在用它所慣用的清水混凝土來建構，而是以島上建築常用的木材塗以防蛀材料而使的整個建物呈現一種黝黑的外觀，雖然建築也是呈現簡單的集合形，不過在這棟建築上卻看不見安藤忠雄一貫引用自然資源的手法，反而將一切光線阻絕於外，這或許是和裡面所呈現的作品形式有關(James Turrell的「Backside of the Moon（バックサイド・オブ・ザ・ムーン）」)，等輪到我們時，剛剛有說過安藤這次將光線完全的阻絕，所以在經過幾次轉折進入建築內後，就連入口的光線也完全消失殆盡，這時真的只能以手摸索前進，眼前真的是呈現一種絕對的漆黑，對於空間距離的感受也隨之消失，直到工作人員請我們坐下時，我完全不知道是室內空間以及身旁的情況，這無聲的漆黑持續了不知道多久，突然發現眼前似乎有一塊若有似無的灰色光影，但卻無法掌握其距離，就在這幽靈般的光影伴隨下，時間也不知道消失了多久，這時心中對空間與時間的感受真的是一種前所未有的體驗，等到光線足夠讓我們辨別空間時，發現這也只不過是不到一般教室大小的空間而已，而在我們眼前的那團灰影，原來也是Turrell所創造的，藉由牆壁挖空、煙霧以及極微弱的光源投射，產生一種奇幻的空間體驗，這次因為沒有看過這作品的介紹，才真正感受到Turrell作品對於空間轉換與感受的震撼，原來從我們進入作品到離開，也不過短短的10來分鐘，但在那樣的氛圍下，卻像是過了數個小時。
其實「家プロジェクト」這區作品只開放到五點，在被那群老人團耽擱後，參觀完南寺時早就超過時間了，但是還有一件我很合我TONE的作品還沒看到，於是趕緊用跑的前往「舌上夢／ボッコン覗」，幸好工作人員還肯讓我進入參觀，這是大竹伸朗所改建的，原本是一間齒科醫院，大竹伸朗將其以直島的廢棄物如鐵板、瓦浪板、漂流木甚至是廢棄的船體所建構而成的，裡面以各式各樣的紙張裝飾而成，象徵直島地區的記憶，其中還安置了一個自由女神像，雖然不太清楚其意義，但其外觀所構成的方式對我來說卻是很入畫阿。
在參觀完這件作品後，才發現有一間「石橋」裡面的繪畫創作是由一位我蠻有興趣的藝術家 千住 博 所創作的，可惜沒有時間參觀。由於還要趕回大阪，也不能太晚離開直島，就前往巴士站牌準備搭乘四國汽船離開，在等巴士時發現這邊的屋宅的確在小地方都很用心的裝飾經營，其實不止這裡，在京都的房子也是處處都有可看的趣味，而站牌對面的小商店也是充滿古樸的味道，就連生鏽的招牌也是這樣的符合這邊的氛圍。
悠閒的本村港
累癱了
回程再望紅色南瓜
趁搭船回宇野時，趕快將心中的震撼記錄下來
直島給人的印象是那樣的平實卻又強烈且後勁十足，就再回到台灣的現在，仍不時會想起那邊傳來的味道與帶有海水氣味的空氣，以及自然、人文、藝術所交織而成的獨特氛圍，我想有機會的話，我一定會再度來訪，這次不在單純為了安藤忠雄，而是為了「直島」。
希望有機會再見，瀨戶內-直島
我想就定在2010年的瀨戶內國際藝術祭吧。(希望日幣要降阿)
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